4EMN9HrudMH art.huanqiu.comarticle看明代文徵明“朋友圈”,南博展吴门书画/e3pokdnam/e3pu24mta澎湃新闻获悉,“师友如光 微以致远——文徵明及其师友后学书画特展”正在南京博物院展出,展览以文徵明的书画作品为依托,梳理了他的家族、师友、学生等社会关系,以展示明中期苏州地区文人士大夫艺文创作的轨迹与风貌。古木苍烟图,文徵明展览现场此次展览分为师长、挚友、后学三个单元,精选明代绘画作品30件(套),以文徵明为主线,呈现了“吴门书画”的兴起与发展脉络。文徵明(1470-1559),原名壁,字徵明。文徵明出身书香门第,祖辈和父辈都是出仕的文人。尤其是他的父亲文林,不仅是一位廉洁清正的官员,也是一位诗文造诣极高的文人,在文人圈中颇具声望。然而文徵明他幼年丧母,一生体弱多病;七岁才能站立,八九岁仍言语不清。史书中说他“生而外椎”、“幼不慧”,但父亲依旧请了文学艺术界名流吴宽、李应祯和沈周教导他,使文徵明从小在文学艺术的熏陶下成长。水亭诗思图轴,文徵明展览现场通过文徵明的师友表可以看到,吴中文坛领袖吴宽教文徵明写古文的方法,并在公卿间为之延誉; 以书法鸣世的李应祯向文徵明传授自己苦心琢磨四十年的笔法,告诫他写字不必随人脚踵; 沈周作为吴门绘画的第一代领袖人物,名声显赫,他对文徵明悉心教导,除授其诗、书、画影响深远之外,沈周的为人处事更成为文徵明一生的典范。文徵明师友、后学表文徵明在书画艺术上取得的卓越不仅归功于父亲和良师益友的引导,更多的还是他自身的努力精进。他十九岁时参加岁试,由于字写得不好,被宗师批评,评为三等。为了练好字,他每日晨起临写《千字文》,以写十本为起点,然后读书作画会友,数十年如一日。直到八十岁高龄,他仍能挥毫作小楷《后赤壁赋》,用笔精妙处,与二十多年前写的《前赤壁赋》毫无差别,令人叹绝。展览现场文徵明一生在仕途上受挫颇多,他参加“岁考”27年,屡试不第。仕途失意后,他转而专注于文艺,靠着自己的勤勉、专注、踏实、苦功以及长寿,最终成为了诗、文、书、画无一不精的“四绝”全才。观文徵明中后期的绘画、诗作,却可见平和之下的旷达超然。随着年岁的积累,更是追随老师沈周,于文人画创作上达成了景与神会,象与心融的物我统一境界。在沈周去世之后,文徵明声名最盛,成为“吴门画派”与“吴门书派”的实际领袖。溪山林屋图折扇面,沈周广交挚友文徵明同祝允明(1460-1526)、唐寅(1470-1524)、徐祯卿(1470-1559)并称“吴中四才子”,他们之间交往密切,感情深厚。在吴门诸书家中,祝允明的艺术成就被广泛认可。祝氏书法与徐祯卿的诗、沈周的画并称“国朝三绝”。文徵明在和他们的交往中,耳濡目染,共同精进,他们合力创建并发展了“吴门书派”。王世贞曾自豪地说:“天下书法归吾吴”。 “北郭访友”草书,祝允明其中,唐寅是一个学霸,16岁中秀才,29岁第一次乡试便高中解元,以诗画才情闻名于世。而同岁的文徵明则是个“学渣”,连续九次乡试未中,一生最高学历只是个秀才。尽管如此,文徵明并未放弃,他的父亲也鼓励他:“儿幸晚成,无害也。”1504 年,唐寅因科场舞弊案从繁华处跌落,纵情于酒色中。而文徵明则依然慢慢地向前走,只是三试仍不中。1523 年,唐寅走完了丰富又起伏的一生。洞箫仕女图轴,唐寅除了以上提及的三位“才子”,还有邢参、都穆、蔡羽、仇英等一众好友,他们在同文徵明的交往过程中,与文氏共同构建起规模庞大的吴中地区文人朋友圈,同时也形成了声名显赫的明中期吴地文化圈,并以其独特的风雅情致引领着全国书画领域积极发展。晚年文徵明名满天下,声望极高。捣衣图轴,仇英因性情温和儒雅,文徵明画作多清丽雅致,富有笔墨情趣。尽管晚年书画备受追捧,求购者络绎不绝,他却始终坚守原则,不为藩王、权贵、外国使者写字作画。然而,对于邻里亲友的请求,无论他们带来的礼物多么微不足道,他都会欣然应允,磨墨运笔。山水折扇面,陆治,扇页 金笺 设色在文徵明的主盟下,苏州艺坛蓬勃发展长达五十年之久。他的弟子和子侄中,以词翰书画闻名者众多。吴门画派的后学中,最卓然而立者无疑是陈淳与陆治两家。在书法领域,王宠则是中流砥柱。此外,还有陆师道、王穀祥、钱穀、陆士仁、居节、朱朗、彭年、周天球等家。文徵明家族人物关系文徵明的儿子文彭、文嘉,侄子文伯仁,曾孙文震孟、文震亨、文从简,侄曾孙文从昌,玄孙文葆光,玄孙女文淑等文氏家族成员,也都是当时的后起之秀,显示出以文徵明为核心的吴门画派、书派的盛况与薪火相传的宏大规模。五律诗折扇面,文彭山水图,文嘉尽管吴门后学的艺术成就未能超越沈周和文徵明,但他们以文徵明为核心,致力于吴门书画风格的建立和传承。在这一过程中,他们追求统一趣味的审美取向,展现出典型的流派特征。这对于吴门书画派系的确立与延续来说,具有至关重要的作用。然而,文氏后学的追随者们未能摆脱文徵明的影子,缺乏创新。“不知师古,惟知文徵明”。最终,吴门书画派的影响力逐渐削弱,为晚明的“松江派”所取代。(本文根据南京博物院资料整理编辑)1693535653255责编:李晓丹澎湃新闻169353565325511[]//img.huanqiucdn.cn/dp/api/files/imageDir/0fbfd2fae846a8bd20fe61ab63038f1d.jpg{"email":"lixiaodan@huanqiu.com","name":"李晓丹"}
澎湃新闻获悉,“师友如光 微以致远——文徵明及其师友后学书画特展”正在南京博物院展出,展览以文徵明的书画作品为依托,梳理了他的家族、师友、学生等社会关系,以展示明中期苏州地区文人士大夫艺文创作的轨迹与风貌。古木苍烟图,文徵明展览现场此次展览分为师长、挚友、后学三个单元,精选明代绘画作品30件(套),以文徵明为主线,呈现了“吴门书画”的兴起与发展脉络。文徵明(1470-1559),原名壁,字徵明。文徵明出身书香门第,祖辈和父辈都是出仕的文人。尤其是他的父亲文林,不仅是一位廉洁清正的官员,也是一位诗文造诣极高的文人,在文人圈中颇具声望。然而文徵明他幼年丧母,一生体弱多病;七岁才能站立,八九岁仍言语不清。史书中说他“生而外椎”、“幼不慧”,但父亲依旧请了文学艺术界名流吴宽、李应祯和沈周教导他,使文徵明从小在文学艺术的熏陶下成长。水亭诗思图轴,文徵明展览现场通过文徵明的师友表可以看到,吴中文坛领袖吴宽教文徵明写古文的方法,并在公卿间为之延誉; 以书法鸣世的李应祯向文徵明传授自己苦心琢磨四十年的笔法,告诫他写字不必随人脚踵; 沈周作为吴门绘画的第一代领袖人物,名声显赫,他对文徵明悉心教导,除授其诗、书、画影响深远之外,沈周的为人处事更成为文徵明一生的典范。文徵明师友、后学表文徵明在书画艺术上取得的卓越不仅归功于父亲和良师益友的引导,更多的还是他自身的努力精进。他十九岁时参加岁试,由于字写得不好,被宗师批评,评为三等。为了练好字,他每日晨起临写《千字文》,以写十本为起点,然后读书作画会友,数十年如一日。直到八十岁高龄,他仍能挥毫作小楷《后赤壁赋》,用笔精妙处,与二十多年前写的《前赤壁赋》毫无差别,令人叹绝。展览现场文徵明一生在仕途上受挫颇多,他参加“岁考”27年,屡试不第。仕途失意后,他转而专注于文艺,靠着自己的勤勉、专注、踏实、苦功以及长寿,最终成为了诗、文、书、画无一不精的“四绝”全才。观文徵明中后期的绘画、诗作,却可见平和之下的旷达超然。随着年岁的积累,更是追随老师沈周,于文人画创作上达成了景与神会,象与心融的物我统一境界。在沈周去世之后,文徵明声名最盛,成为“吴门画派”与“吴门书派”的实际领袖。溪山林屋图折扇面,沈周广交挚友文徵明同祝允明(1460-1526)、唐寅(1470-1524)、徐祯卿(1470-1559)并称“吴中四才子”,他们之间交往密切,感情深厚。在吴门诸书家中,祝允明的艺术成就被广泛认可。祝氏书法与徐祯卿的诗、沈周的画并称“国朝三绝”。文徵明在和他们的交往中,耳濡目染,共同精进,他们合力创建并发展了“吴门书派”。王世贞曾自豪地说:“天下书法归吾吴”。 “北郭访友”草书,祝允明其中,唐寅是一个学霸,16岁中秀才,29岁第一次乡试便高中解元,以诗画才情闻名于世。而同岁的文徵明则是个“学渣”,连续九次乡试未中,一生最高学历只是个秀才。尽管如此,文徵明并未放弃,他的父亲也鼓励他:“儿幸晚成,无害也。”1504 年,唐寅因科场舞弊案从繁华处跌落,纵情于酒色中。而文徵明则依然慢慢地向前走,只是三试仍不中。1523 年,唐寅走完了丰富又起伏的一生。洞箫仕女图轴,唐寅除了以上提及的三位“才子”,还有邢参、都穆、蔡羽、仇英等一众好友,他们在同文徵明的交往过程中,与文氏共同构建起规模庞大的吴中地区文人朋友圈,同时也形成了声名显赫的明中期吴地文化圈,并以其独特的风雅情致引领着全国书画领域积极发展。晚年文徵明名满天下,声望极高。捣衣图轴,仇英因性情温和儒雅,文徵明画作多清丽雅致,富有笔墨情趣。尽管晚年书画备受追捧,求购者络绎不绝,他却始终坚守原则,不为藩王、权贵、外国使者写字作画。然而,对于邻里亲友的请求,无论他们带来的礼物多么微不足道,他都会欣然应允,磨墨运笔。山水折扇面,陆治,扇页 金笺 设色在文徵明的主盟下,苏州艺坛蓬勃发展长达五十年之久。他的弟子和子侄中,以词翰书画闻名者众多。吴门画派的后学中,最卓然而立者无疑是陈淳与陆治两家。在书法领域,王宠则是中流砥柱。此外,还有陆师道、王穀祥、钱穀、陆士仁、居节、朱朗、彭年、周天球等家。文徵明家族人物关系文徵明的儿子文彭、文嘉,侄子文伯仁,曾孙文震孟、文震亨、文从简,侄曾孙文从昌,玄孙文葆光,玄孙女文淑等文氏家族成员,也都是当时的后起之秀,显示出以文徵明为核心的吴门画派、书派的盛况与薪火相传的宏大规模。五律诗折扇面,文彭山水图,文嘉尽管吴门后学的艺术成就未能超越沈周和文徵明,但他们以文徵明为核心,致力于吴门书画风格的建立和传承。在这一过程中,他们追求统一趣味的审美取向,展现出典型的流派特征。这对于吴门书画派系的确立与延续来说,具有至关重要的作用。然而,文氏后学的追随者们未能摆脱文徵明的影子,缺乏创新。“不知师古,惟知文徵明”。最终,吴门书画派的影响力逐渐削弱,为晚明的“松江派”所取代。(本文根据南京博物院资料整理编辑)